Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges im Mai 1945 und der Distanzierung vom nationalsozialistischen Regime und seiner (Kunst-)Politik erfuhr die wahrend des Nationalsozialismus als and “entartet and ” gebrandmarkte Kunst – insbesondere der Expressionismus – eine Rehabilitierung. In allen vier Besatzungszonen wurden die noch kurz zuvor diffamierten Kunstler in ersten Prasentationen gewurdigt und aktiv in den kulturellen Wiederaufbau des Landes eingebunden. Dies anderte sich mit der zunehmenden Verscharfung des Ost-West-Konfliktes um 1947 48, bei der sich die bis dahin positive Interpretation der modernen Kunst des ersten Jahrhundertdrittels in der Sowjetischen Besatzungszone (SBZ) und spater in der DDR in ihr Gegenteil kehrte. Die Publikation untersucht die politisch-ideologische Inanspruchnahme der wahrend des Nationalsozialismus als and “entartet and ” diffamierten Kunst nach 1945 in der SBZ und fruhen DDR. Dabei wird die kulturpolitische Vereinnahmung und Rezeption dieser Kunst in den westlichen Besatzungszonen und in der fruhen Bundesrepublik vergleichend miteinbezogen. Im Mittelpunkt der Untersuchung stehen die Museen, die sich nach 1945 darum bemuhten, ihre Sammlungen erneut fur die Kunst der Moderne und Gegenwart zu offnen.

Das unerwunschte Erbe: Die Rezeption and quot;entarteter and quot; Kunst in Kunstkritik, Ausstellungen und Museen der Sowjetischen Besatzungszone und der fruhen DDR

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